challas al detalle Misterios

8 acercaba a lo potencialmente europeo para lograr una diferenciación de lo criollo-popular. Un aspecto constante fue que los teatros siempre se caracterizaron por ser espacios de exhibición, tanto en aquellas presentaciones para la suscripción sociedad como en recintos más modestos, donde la fascinación por lo espectacular llevaba aparejada una oportunidad de otear a los demás, de mostrarse y de encontrarse. Esto marcaba indeleblemente a los espectáculos con una connotación imperdible en el calendario y en la vida de las ciudades. Ahí están las viejas costumbres propias de la plaza pública, donde los asistentes al Teatro Municipal de Santiago acudían a las funciones bajo un fiel comportamiento establecido para ser vistos y admirados 9. El muestra podía resistir a ser más importante que la obra misma que se presentaba. La función del teatro como espacio primordial de apreciación artística se instala en Pimiento al conservarse el siglo XX. Para esa data, sin embargo existían teatros de gran capacidad, con aforos de más de mil personas en Valparaíso, Santiago, Concepción, Copiapó y Talca. Y la hacienda del país llegaba especialmente preparada para el cambio de siglo, con unos cuarenta salones de espectáculos, baratos y cultos, habilitados en Santiago, una ciudad, por ese entonces, con cerca de habitantes 10. A la oportunidad que se construyen teatros en los centros urbanos, estos se convierten en un requisito de civilidad y progreso, propio de las grandes ciudades modernas de Oeste. Es Vencedorí como las plazas de armas de diversas ciudades de Chile contemplan entre sus edificios principales, adyacente con el teatro, el edificio divulgado y 9 Op. cit. Piña, pp Op. cit. González & Rolle, p el templo católico, un almacén, unidad o tal oportunidad más restaurantes y posadas, y en algunos casos un mercado 11. La actividad de apreciación artística Bancal aún hegemonizada por los teatros 12. Al no sobrevenir Radiodifusión ni tele, la mayoría de las expresiones musicales, teatrales y de la danza se daban en este espacio. Es más, en el teatro nace el embrión de lo que se puede Detallar como industria cultural, algo que sucede en la medida que exista un sabido masivo que se convierta en consumidor, más que productor 13.

, González, J. P. & Araya, S., Música popular chilena: 20 primaveras, , Santiago de Pimiento, área de Programas Culturales de la División de Cultura del Tarea de Educación, 1995 dites de ratones y un pulguero inmenso. Mejor sentarse en el suelo. Buscando la Mejor Voz Roberto Sagredo y Las Guitarras Viajeras sonaban permanentemente en las ediciones diarias de la Radiodifusión y éste mantenía un diálogo directo con Massoud. En su ímpetu juvenil, una de las insistencias que le hizo al patrón fue la de crear un concurso en que se presentaran músicos y agrupaciones musicales de Melipilla y alrededores. Lo llamaron Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona. Para qué te digo, eso fue un éxito. Todos los domingos teníamos realizado total, recuerda Sagredo. El éxito de la iniciativa sentenció el deseo de Massoud que veía colmarse de público la sala de la Escuela Parroquial en cada fecha de la cita musical. Con este antecedente, colocaría a tomar la concesión del Teatro Serrano. Fue el 6 de enero de 1964 cuando se firmó el entendimiento de arrendamiento del Teatro Municipal de Melipilla, representado por el corregidor Manuel Marín, con José Massoud de contraparte, por un costo mensual de 500 escudos reajustables conforme al plataforma del costo de la vida que establecía el Faja Central, por un período de cinco abriles, pudiendo renovarse la concesión al término de ella. El teatro, eso sí, venía sin butacas, proyectora, focos ni cortinajes. Era deber del concesionario dotarlo de estos utensilios en saco a criterios de primera calidad, y Massoud Triunfadorí lo aceptó, prometiendo estándares del más parada nivel. Ya instalado y con todo marchando morapio el primer llamado de atención. La prensa denunciaba especulación con las entra

En Militar, estas fisuras no son motivo de preocupación y no hay peligro de daños estructurales en la edificación. Debe entenderse, que las fisuras descritas corresponden a la forma que tiene la estructura de liberar tensiones y asentarse definitivamente en su emplazamiento, lo que puede durar un tiempo relativamente extenso. Existe Adicionalmente otro tipo de fisuras que corresponden a la unión entre distintos tipos de tabiques y tabiques con muros. En estos encuentros aún se pueden acudir fisuras en la unión de instrumentos y materiales distintos que trabajan en forma diferente. De aparecer esta fisura, tampoco causa ningún tipo de daño estructural y por lo tanto no debe causar preocupación. En Caudillo, podemos afirmar que las fisuras no deben preocuparlo, pues está previsto que ellas ocurran. Se recomienda esperar unos meses, luego de aparecida la rajadura, para que usted haga el mantenimiento correspondiente y necesario que asegure el buen aspecto estético del inmueble.

34 dos por el compositor italiano Giacomo Puccini. El éxtasis fue total. Esas veladas fueron sublimes para quienes añoraban las adornos del municipal santiaguino en la ciudad. He aquí los dos acontecimientos líricos culminantes del año que acaba de terminar y del que comienza, en medio de las convulsiones horribles de una cruzada sangrienta y horrorosa, sin precedentes en la historia de la humanidad 98, fue el comentario para dicha programación del Teatro Melipilla. Sin duda fue lo más cerca que se estuvo de lo que anhelaba la incorporación sociedad melipillana. Probablemente no fue lo que más gustó a las clases medias y populares que acudían a las funciones atraídos por una prensa que promocionaba cada película como la más excelso cinta nunca hecha, y igualmente de la mano de novedosas estrategias: la entrega de los afiches de las películas. Para la función de Tu vida por el Rey, cinta italiana protagonizada por Alberto Capozzi y Lida Roberty, la promoción del teatro ofrecía la rifa de 20 litografíFigura de los populares actores franceses Gabrielle Robinne y René Alexandre para el intermedio. No quedó ninguna sin dueño. El cine francés reinaba en las salas de Ají y de tanto hacerlo convertía a los personajes en las estrellas del firmamento cinéfilo. Pero no por mucho más tiempo. Esto porque las productoras aderezos en medio de la guerra no fueron capaces de brindar suficiente material, ni siquiera para sus mercados internos. Llenas de presiones, en medio de una Bienes de conflicto, con un mercado en ascuas y un vecino transatlántico creciendo como la espuma, los europeos perderían la hegemonía del mercado universal a manos del nuevo gi- 98 La Patria, 7 de febrero de gante de la pantalla excelso: Estados Unidos de América. Con cada vez menos cintas disponibles en el mercado, el Teatro Melipilla hizo un esfuerzo y por fin cumplió otro añejo anhelo de la comunidad: la presencia de la zarzuela.

3 FENÓMENOS O DESASTRES NATURALES El Perú, por su ubicación geográfica y las características de su circunscripción, está expuesto a la ocurrencia casi permanente de peligros naturales, como los sismos de diferentes intensidades, deslizamientos, derrumbes, huaicos, aludes, aluviones, inundaciones, sequíFigura, heladas, granizadas, nevadas, erupciones volcánicas y el Aberración del Niño con lluvias excepcionales en el finalidad del país. La severidad de estos fenómenos se ha incrementado en los últimos abriles y cada vez son más frecuentes, lo que ocasionan modo severos trastornos en los sistemas de producción agropecuaria y en las condiciones de vida de poblaciones rurales y urbanas, y afectan su crecimiento. Muchos de estos peligros señalados son ocasionados por el cambio climático mundial, lo que crean de este modo una mayor predisposición a los desastres naturales. Fenómenos naturales más frecuentes La información próximo ha sido obtenida del Registro Doméstico de Municipalidades - Renamu del 2008, que lo ejecuta el INEI. Esta fuente de datos muestra a nivel distrital la ocurrencia de fenómenos naturales.

Ella es quien, a través de los abriles, atestigua los cambios sociales y económicos del país. 276 El Labrador, 7 de noviembre de Fue un acontecimiento, salía mucho en la tele y hubo dos funciones. Yo fui a la primera, que no estaba llena. Al medio del sabido estaban las autoridades. El escenario Bancal sobresaliente y eso impresionaba, había una tarima como a un metro de altura y debe suceder sido fiel copia de lo que a posteriori se vio en tele. Cerca de tenía un ámbito de dos metros para cada lado. Nunca había pasado eso, yo esperaba que se presentara en el pavimento, pero no y aunque estuviera en una cancha el decorado se veía impresionante. Cuando la función terminó me fui por el lado a sapear para ver a los actores. Yo Bancal chico, tenía como 10 abriles y aunque me habían regalado la entrada memoria que era trueque. Yo quedé impresionado, nunca había gastado poco Ganadorí, era como la tele, pero mejor. Mama Rosa sería la comprobación de que el Séptimo arte Palace no podía alojar continuamente presentaciones teatrales y que no había interés en que los espacios para las artes, especialmente las escénicas, cambiara. El Palace funcionaba con películas y en ocasiones daba un batacazo gracias a filmes como Desafío al Destino que con un Richard Gere rozagante hizo a la Parentela vivir incluso los pasillos del que a esa importancia aunque Bancal conocido como Pulgas Palace, en directa relación a su escaso aseo. El municipio, por su parte, daba en septiembre de 1983 un toque de gracia al Teatro Serrano al aprobar que parte de él fuera usado como feria artesanal. La prensa informaba Vencedorí: En este Específico del ex Teatro Serrano exhibe y está a la cesión cerámica de Pomaire artículos de cuero y talabartería, maceteros, madera, tejidos y muchos otros artículos elaborados por nuestros artesanos El Labrador, 23 de septiembre de

Así también, diversos son los factores que se pueden considerar para explicar estos cambios: la aparición de otros soportes de apreciación auditiva y audiovisual, la irrupción de nuevos mass media, el asalto de estado de 1973 y los sucesivos terremotos, son hitos que afectan fuertemente el devenir de los teatros. Por ejemplo, en el caso de la aparición de otros soportes de apreciación, la irrupción de mejor tecnología en los teatros, la aparición y generalización de los mass media y sus correspondientes soportes tecnológicos la radio y la tv y, seguidamente, la videocasetera, marcaron importantes obstáculos para la preeminencia del teatro como espacio hegemónico de exhibición y conexión con el arte y la cultura. Sin bloqueo, en cada ciudad quizás se encuentren desenlaces diversos. Esto se relaciona con las lógicas e historias particulares de cada zona del país, el tipo de vínculo que existía entre ciudadanía y teatro, y la valoración social que cada ciudad le entregaba. No obstante, Melipilla y su historia poseen similitudes con otros lugares del país, tornándose este Disección valioso a la hora de pensar en la gobierno de centros culturales más integrales, como los que ahora se levantan a lo extenso de Chile. Dicho esto, la presente investigación se esmera en acudir un maniquí explicativo de las causas que condicionaron el mengua y definitiva desaparición de los teatros en Melipilla. Lo cual no es llevado a mango mediante una mera descripción historiográfica, aunque sí se puede observar una descripción cro

Los rociadores pueden tener entre 1 y varias funciones. Estos tipos de salida del agua pueden ser muy diversos: tipo spray, tipo profusión, tipo cascada, etc…

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112 jadores a las puertas del foyer. Asistido por miembros del staff de Sesto, fueron tres los hombres premunidos con sacos que hicieron frente a una avalancha enfervorizada que dejaba lo que tuvieran: $1.000 pesos, $500, $100 o sencillamente las gracias fueron los precios que pagaron por ver el espectáculo. El gachupin, de pantalones asfixiantes, ostentosa hebilla en el cinturón, vuelos en la camisa y chaqueta verde, cantó en presencia de personas. Tres muchachas subieron para estar un momento con su ídolo, sólo dos bajaron. Una, con anteojos que denotaban su aguda ceguera, no volvió más del decorado. Nadie sabe si fue porque no encontró la escala o porque no daba más de la emoción. Mismo sentimiento que embargó al público durante las dos horas del show en que el ibérico cambió dos y hasta tres tenidas, provocando incluso el desmayo de ciertas jovencitas. María Hidalgo no sucumbió y al final de la última canción corrió alrededor de la puerta de escape. Había dos carabineros, pero yo les dije que trabajaba en la fuente de soda, individuo no me creyó mucho, pero el otro me reconoció. Subí las escalinatas, iba saliendo, nos encontramos, me dijo Hola otra vez, cómo estás y me dijo que iba a salir en vehículo de inmediato, porque a la entrada lo habían dejado mal, me contó que todavía le dolía la vanguardia con los mechones que le tiraron. Ganadorí que me puso la mano en el hombro para que lo llevara y lo ayudé a salir. Las chiquillas me odiaban, salió al tiro. Sesto pasó y la normalidad volvió al Palace. Hacia el año 1976 y 1977 la cantidad de Parentela que concurría no variaba mucho. Por otra parte de las películas mexicanas, que poco a poco se iban acabando, estaban las españolas, con varios famosos pero consagrados como Marisol, Joselito, Sara Montiel, Pili y Mili y Rocío Durcal.

9 Manual de uso y mantención del propietario del sección / Concepto Design La Dehesa realice el cambio. Por ejemplo, el cambio de suelo: el reemplazo de la cerámica o asfalto de madera u otro revestimiento, es probable que produzca un cambio en el aislamiento de ruidos y en el nivel del tierra terminado lo que afectará la tolerancia de puertas y en una transmisión de ruidos de la losa. 1.2 COMPORTAMIENTO DE LOS MATERIALES Expansión y encogimiento de los materiales: Ningún material es inerte a los cambios de temperatura y humedad no obstante que se expanden o contraen según se alteren estas variables. Unos pueden deformarse más que otros, pero todos en alguna forma sufren cambios y provocan fisuras en los encuentros de un material con otro. Sabiendo que esto sucede, es que se dejan canteríTriunfador de unión donde se juntan materiales diferentes, para de esta guisa inducir la posible grieta que se forme. Que esto ocurra no debe ser motivo de señal, no obstante que es un hecho popular e inapelable. La mantención del sello en las canteríGanador es de responsabilidad del propietario y se puede hacer con algún compuesto como son las pastas, las pinturas, o algún tipo de silicona estructural. (Recomendamos la revisión periódica de éstos sellos, al menos dos veces al año) Decoloración: Los bienes de los rayos solares, humedad ambiental, la lluvia, el rumbo y productos de pureza no adecuados sobre los revestimientos de muros y pisos, hacen que los colores cambien perdiendo la tonalidad diferente, de modo que es responsabilidad del propietario tomar las precauciones necesarias para evitar que Vencedorí suceda. La señal de los productos y de estos trabajos no cubren los daños de decoloración. Posesiones sísmicos: El Edificio ha sido diseñado y construido cumpliendo con todas las normas sísmicas vigentes en Ají al momento de otorgarse el Permiso de Edificación. Sin bloqueo, es mucho probable que en el avenencia de dos materiales de diferentes propiedades mecánicas producto de un movimiento sísmico de intensidad leve puedan producirse fisuras similares a las descritas en el capítulo 1.5. Es importante aclarar que en caso de sismo leve se producirán fisuras entre elementos de distintos niveles, elasticidad, modo de vibrar, etc, y que en caso de movimientos fuertes, se producirán fisuras o grietas que podrán variar entre estructurales y no estructurales.

6 En el caso que se necesite comprar materiales para la mantención de su departamento, se recomienda comprar productos de la misma marca y calidad de los existentes. Incluimos en este manual, los proveedores que proporcionaron los principales materiales y equipos para esta obra, a los que se les podrá consultar en forma directa por la funcionalidad de cada material o elemento. Todavía hacemos presente que eventualmente pueden producirse fallas o defectos que por su persistencia e importancia, será recomendable consultar al profesional respectivo que participó en el tesina o en la construcción de la obra. Para ello consulte al instalador correspondiente indicado en el Lista de profesionales, proyectistas e instaladores, al final de esta manual. Es de suma importancia que el adjudicatario tenga presente, que cada individualidad de los materiales y equipos que han sido incorporados al plan Tempo Urbano, tendrán desgaste o menoscabo ordinario que por el uso, el tiempo y agentes externos, son difícilmente controlables (humedad ambiental, contaminación, rayos infrarrojos y/o ultravioletas, desgates propios del roce), si no se toman algunas medidas preventivas para contrarrestar su propósito.

Y en esa representación se embarcaron, encontrando un sinfín de problemas y atrasos, hasta que finalmente el mes de enero de 1930 el Servicio del Interior aprobó un empréstito para la construcción del teatro. Una momento comunicada la aprobación sobrevino la pregunta de si Melipilla sería capaz de gobernar un teatro. Y en esa controversia las posiciones se dividieron. Finalmente, se impuso la que desdeñaba la iniciativa por creer que sería solamente un consumición de hacienda, sin ocasionar beneficio monetario alguno para el municipio. Desde esta posición, la mejor opción Bancal que un empresario construyera un teatro. La opinión de la ciudad está irresoluto de lo que se resolverá con respecto a la inversión de los fondos del empréstito. Hemos oreja algunas opiniones que no dejan de ser sensatas y dignas de estudios. Entre ellas, más de individuo propone dejar sin finalidad el empréstito que será una carga pesada para la ciudad 137. Un mes posteriormente, bajo el seudónimo de Ex Conde de Manso, un columnista no ponía en duda la necesidad de un teatro, pero daba sus argumentos para la negativa. Hacer un teatro costoso, con más de la mitad del empréstito, es insensato, como dicen que se pretende. Nadie pone en duda ni que las municipalidades son pésimas administradoras, no nos referimos a la época flagrante, pero hay que escudarse para el porvenir y podemos asegurar que no ha habido teatro municipal en Ají que haya sido una fuente de entradas sino una fuente de deudas y abusos El Labrador, 25 de septiembre de El Labrador, 25 de septiembre de El Labrador, 16 de octubre de

66 Tal era la magnitud de la idolatría con Del Carril que la publicidad debía poner énfasis en un aspecto esencial: no se trataba de un disimulo. Comportarseá en persona en el decorado del Teatro Serrano decía claramente el anuncio para el viernes 8 de agosto de 1947, sobre un cantante a quien durante los abriles treinta se le sindicó como el sucesor de Carlos Gardel y que para Melipilla parecía un delirio tenerlo en su centro cívico. A la encuentro del argentino le sucedió otra figura del cinema y la canción en el continente: Mapy Cortes. Figura, actriz y cantante, la portorriqueña recorrió el mundo gracias a sus filmaciones en México, Argentina, Cuba, y España, donde sería dirigida por Luis Buñuel. A su presentación a Melipilla traía en su historial 18 películas, una Orquestina, tres comediantes mexicanos que sucedían a su presentación y una fama que, con musicales como La Corte del Faraón (1943) y La Pícara Susana (1944), la ponían en lo más alto del espectáculo latino. Fuera de las estrellas a escala internacional, ésta sería una lapso en que compañías de teatro procedentes de Santiago asistirían con regularidad, lo que obedecía a un interés estatal y a lógicas comerciales, debido a la musculoso competencia que enfrentaba el teatro con el gran pantalla sonoro en Santiago. Como consecuencia, los elencos salieron de giras por ciudades y provincias, permitiendo a localidades pequeñVencedor descubrir el trabajo de artistas capitalinos y el entrada a una manifestación del arte con rasgos crecientes de consolidación nacional. En este sentido, la ciudad de Melipilla fue afortunada al admitir figuras como la de Alejandro Flores. Considerado el primer y máximo representante del teatro profesional en la historia de Ají 175, realizó asimismo una destacada carrera en Argentina y se pincha aqui abocó seguidamente a recorrer incansablemente el país con sus montajes. En 1945 se presentó adyacente a la actriz de origen castellano afincada en Argentina, Eloísa Cañizares, poniendo en escena la obra Celos.

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